79-й Каннский кинофестиваль демонстрирует мощную программу, ориентированную на авторов мирового кино, сигнализируя об отходе от традиционного доминирования Голливуда. В этом году заметно отсутствие крупных американских кинопроизводителей, в то время как известные международные кинематографисты, такие как Педро Альмодовар, Кристиан Мунджиу и Асгар Фархади, занимают центральное место. Этот выбор поднимает вопросы об изменении отношений фестиваля с американским кино.
В отличие от прошлых лет, в этом году нет блокбастерных зрелищ масштаба “Миссия невыполнима” с Томом Крузом. Хотя внеконкурсные режиссерские дебюты от Энди Гарсиа с криминальной драмой “Бриллиант” и Джона Траволты с авиационным фильмом “Propeller One-Way Night Coach” (основанным на его собственном романе) отмечены, значительное американское присутствие минимально. Европейские режиссеры, такие как польский автор Павел Павликовский со своей биографической драмой о Томасе Манне “Отечество”, получают больше внимания.
Под руководством Тьерри Фремо фестиваль продолжает отказываться от фильмов, выпущенных исключительно на стриминговых платформах, и эта позиция подтверждается успешными показателями его отобранных работ на “Оскаре”. Фестиваль также активно участвует в современных дебатах, в частности, касающихся использования искусственного интеллекта в кинопроизводстве. Документальный фильм Стивена Содерберга “Джон Леннон: Последнее интервью”, в котором, как сообщается, ИИ использовался для визуальной реконструкции последнего интервью Леннона, является ярким примером этого, вызывая как интерес, так и опасения.
Cannes Prioritizes World Cinema, Shifting Away from Hollywood
The 79th Cannes Film Festival is showcasing a powerful lineup focused on global auteur cinema, signaling a departure from traditional Hollywood dominance. This year marks a noticeable absence of major American productions, while prominent international filmmakers such as Pedro Almodóvar, Cristian Mungiu, and Asghar Farhadi take center stage. This selection raises questions about the festival’s evolving relationship with American cinema.
Unlike previous years, there is no blockbuster spectacle on the scale of Tom Cruise’s “Mission: Impossible.” While out-of-competition directorial debuts from Andy Garcia with his crime drama “Diamond” and John Travolta with his aviation-themed “Propeller One-Way Night Coach” (based on his own novel) are noted, significant American presence remains minimal. European filmmakers, such as Polish auteur Paweł Pawlikowski with his Thomas Mann biopic “Fatherland,” are receiving more prominence.
Under the leadership of Thierry Frémaux, the festival continues its refusal to admit films exclusively released on streaming platforms, a stance validated by the strong Oscar performance of its selected features. The festival also actively engages with contemporary debates, notably concerning the use of AI in filmmaking. Steven Soderbergh’s documentary “John Lennon: The Last Interview,” which reportedly uses AI to visually reconstruct Lennon’s final interview, exemplifies this, sparking both interest and apprehension.