Вагнерианцы, возрадуйтесь! В планах — «Парсифаль» и кульминация знаменитого цикла «Кольцо нибелунга» Барри Коски. Директор оперы рассказывает о метких попаданиях, бурях, сотрясавших прошлый сезон, и о том, как не дать зрителям уснуть.
Утро, когда я встречаюсь с Оливером Мирсом, директором Королевской оперы в Ковент-Гардене, я все еще пребываю в эйфории. Накануне я посмотрел эпического «Зигфрида» Вагнера, третью часть цикла «Кольцо нибелунга». Почти шестичасовое погружение в мир богов и гигантов, героев и женщин-воительниц, но также и в глубокие и пронзительные человеческие отношения. С выдающимся Андреасом Шагером в заглавной роли среди великолепного ансамбля, это Королевская опера в лучшем своем проявлении.
По пути в свой кабинет Мирс проходит через лабиринт закулисья. Поют разминку; люди из костюмерной обсуждают последние доработки; а пара мышей, снующих по столовой, добавляет богемной атмосферы. Рай (за вычетом грызунов).
Мирс рассказывает мне о следующем сезоне: одно оперное блюдо за другим. Будет новый «Парсифаль», дирижер — музыкальный руководитель Якуб Хруша, а режиссер — estreia в этом театре, «блестяще харизматичный и интересный» уроженец Казахстана Евгений Титов. Новая «Бал-маскарад» Верди с другим режиссером, дебютирующим в доме, «стильным и строгим» немцем Филиппом Штёльцлем. Вернется блестящая постановка Ричарда Джонса «Катя Кабанова» Яначека под управлением Хруши — чья интерпретация «Енуфы» Яначека в прошлом сезоне стала одним из музыкальных впечатлений моей жизни.
English Translation:
‘We want people on the edge of their seats’: Royal Opera boss Oliver Mears on the new season – and the controversies of the last
Wagnerites, rejoice! Parsifal and the climax of Barrie Kosky’s acclaimed Ring cycle are in the pipeline. The director of opera talks about scoring a bullseye, the storms that rocked last season – and how to avoid sending audiences to sleep.
The morning I meet Oliver Mears, the director of opera at Covent Garden, I’m still walking on air. The day before I’d seen Wagner’s epic Siegfried, the third part of the Ring cycle. Nearly six hours long, it is an immersion into a world of gods and giants, heroes and warrior women – but also profound and poignant human relationships. With the remarkable Andreas Schager in the title role among a superb ensemble cast, it is the Royal Opera at its best.
On the way to his office, Mears walks through the backstage labyrinth. Singers are warming up; wardrobe people are discussing a costume’s last-minute fix; and a couple of mice scurrying across the canteen lend a bohemian atmosphere. Heaven (give or take the rodents).
Mears tells me about next season: course after course of operatic banquet. There will be a new Parsifal, conducted by music director Jakub Hrůša and directed, in his house debut, by the “brilliantly charismatic and interesting” Kazakhstan-born Evgeny Titov. There’s a new Un Ballo in Maschera by Verdi, with another director fresh to the house, the “stylish and rigorous” German Philipp Stölzl. There’s a return for Richard Jones’s brilliant production of Janáček’s Kát’a Kabanová with Hrůša conducting – whose interpretation of Janáček’s Jenůfa last season was one of the musical experiences of my life.