В 1970-х годах живописец Джоан Семмель шокировала арт-мир своими полотнами, на которых была изображена обнаженной. Сейчас, на десятом десятилетии жизни, она признана пионером феминистского искусства. В залитой солнцем студии художника в Сохо, Нью-Йорк, 93-летняя Джоан Семмель продолжает творить. Она живет в этой квартире с 1970 года, и ее мастерская с высокими потолками выходит на Спринг-стрит, где доминирует старое растение-змея. С одной стороны комнаты находится лофт, заставленный холстами, а на другой стене – четыре новые работы, которые будут представлены на ее предстоящей выставке “Continuities” в галереях Alexander Gray Associates в Нью-Йорке и Брюсселе. Каждое яркое произведение отражает элементы, которые на протяжении долгого времени связывают творческий процесс Семмель: жест, удвоение, прозрачность и абстракция. В качестве модели она использует одно и то же тело – свое собственное обнаженное тело – уже более 50 лет. Художница настаивает, что это не автопортреты, и на протяжении большей части ее карьеры на картинах отсутствовали головы. Семмель смеется, вспоминая, как ее удивляли вопросы о том, как она себя чувствует, “будучи голой там”. “Я не голая, это картина”, – говорит она. “Это конструкт, но это не я”.
Joan Semmel: 93-year-old artist on her trailblazing nudes
In the 1970s, painter Joan Semmel shocked the art world with canvases depicting her own nude body. Now in her 10th decade, she is celebrated as a feminist pioneer. On a sun-drenched New York day, light streams into the studio of 93-year-old artist Joan Semmel. She has lived in her SoHo apartment since 1970, and works from a high-ceilinged room overlooking Spring Street, dominated by a decades-old snake plant. One side of the carpeted room is occupied by a loft stuffed with canvases, while the other wall displays four recent paintings that will be featured in her upcoming show, “Continuities,” spread across Alexander Gray Associates locations in New York and Brussels. Each vibrant piece evokes elements that have long connected Semmel’s process – gesture, doubling, transparency, and abstraction – and features the same model she has used for over 50 years: her own nude body. She maintains these are not self-portraits, and for much of her career, they lacked heads. Semmel erupts in laughter recalling her surprise when people asked how she felt about “being naked out there. I’m not, that’s a painting,” she says. “It’s a construct, but it’s not me.”